了解我的人应该都是知道，我算是一个业余的喜剧演员，在人生的经历中，曾经表演过很多的小品、相声等作品，对喜剧作品也算有点心得体会。
知乎上，有人问：《喜人奇妙夜》这几季，最喜欢的三个作品是什么，所以，我根据这个问题，简单谈一谈自己的对喜剧的理解。
《喜人奇妙夜》最喜欢的三个作品
这个节目我很喜欢，每一季都看，很多节目质量很高，当然元素很丰富，多元化做的也不错，挑出三个作品，很不容易，如果一定要选三个，那么他们是：
《再见老张》
《台下十年功》
《小品的世界》
排名不分先后。
喜剧喜剧，无论形式是什么，他总是剧。是剧，就得有内涵，任何剧，都是观念、想法、情感的表达，没有内核的喜剧，只能算喜，搞笑，不能算剧。
喜剧的内核是悲剧的表达
喜剧的内核是悲剧。什么是悲剧，想要而不可得，就是悲剧。说白了，其实就是两个字：遗憾。上面的三个作品，从三个角度，描述了人生最大的三个遗憾：感情（包括亲情、爱情）、选择和人生观。
- 《再见老张》，感情的遗憾。父亲早逝，无法参加自己的婚礼，是父亲，也是自己，最大的遗憾。快结尾时，老张问儿子：你还有遗憾吗？儿子哭着说，没了。怎么可能没了？这是彩排，不是正式婚礼；这是凌峰，不是自己的父亲。再看看管乐，才是遗憾的神来之笔，她说她考上大学时，看到她妈妈了。可是她的婚礼呢？她妈妈在哪里？所以这个底，还是遗憾，还是悲剧。
- 《台下十年功》，选择的遗憾，无论怎么选，人生都有遗憾。想过好生活，选择脱口秀，想要自己内心热爱，选京剧，混的很差。咋办？我们无数次站在这样的人生十字路口，做着各种选择，就因为人无论如何选择，总有遗憾，所以人才会迷茫、纠结、后悔。小品的最后，张驰选择了脱口秀，因为李诞介绍他时，说的是：脱口秀达人。说明他放弃了京剧。可是他还是唱起了京剧，因为他放弃了自己一生挚爱，如果说没有遗憾，那恐怕是骗人的。
- 《小品的世界》，世界观、人生观的遗憾。像吕严这样的想法，恐怕每个人都有，这个世界到底是什么？你有没有对这个世界的真实产生过怀疑？恐怕每个人都有。那么遗憾是什么呢？你的怀疑，因为有牵绊，无法去证实，因为把墙砸了，爸妈可能就没了。我再举一个例子，请问，有没有得道成仙的办法？就是说一套功法，你学了，可以类似长生不老，能让你活三百岁。有没有？我想可能有。好了，你心中一直坚定认为有，那么你现在要不要去寻找，去学？去学，去寻找，可能会死，可能会永远离开自己的父母，舍不舍得放下？人生的遗憾，是你可能永远无法去追求、认证你所认为的事。小品中，吕严说，妈，不砸了。他放弃了心中的想法，对这个世界的想法，因为他不想失去。他妈妈把头发扯下来了，说明他妈妈也早就怀疑过，可他妈妈，也不愿意放弃这个世界，去印证她的想法。每个人，都是有遗憾的。
喜剧的结构
喜剧有一些结构，比较合理和高级。陈佩斯总结过，大概的意思是这样的：在这个舞台上，演员不能掌握所有的信息，而观众掌握所有的信息。演员因为信息缺失，会造成误会、矛盾、冲突，剧的结构就出来了。这是一种好的喜剧结构，而高级的包袱、笑料，是根据这些结构产生的矛盾来的。
赵本山的《不差钱》，观众知道，而老毕不知道的信息是什么呢？赵本山带的钱不够，让小沈阳给兜着点，这样，小沈阳、赵本山和老毕之间，因为信息差，就产生了矛盾。所以小沈阳一句：这个真没有。才能产生爆炸的效果。观众能听懂，可是瞒着老毕，他听不懂，这样矛盾产生的笑料就出来了。
陈佩斯的《胡椒面》，也是一样的。观众知道所有的信息：胡椒面是朱时茂带来的。而陈佩斯不知道，所以，陈佩斯每次把胡椒面抢走，观众就会笑，这种笑的原因是，演员因为信息的缺失，会做出不符合逻辑的事情，闹出笑话。
陈佩斯还有一出话剧，叫《戏台》，把这个结构运用的炉火纯青。话剧舞台上就是一个唱戏的后台，大家来来往往，产生了各种信息差，但是观众像监控一样，看到了后台的所有信息，而演员都有信息缺失，所以他们的表现就开始不合理，闹笑话。
上面这三个喜剧作品，都是充分的利用了这样的喜剧结构。（当然，我并不是说不用这种结构就一定不是好喜剧，我只是说，用了这种结构，会让人觉得这个喜剧的架构是比较稳定的、完整的、合理的，产生的笑料也相对更合理）
- 《再见老张》，信息差是大部分人并不知道老张附身在了凌峰身上，所以会像对凌峰说话一样，跟老张对话，笑料就有了。
- 《台上十年功》，信息差是张驰因为小时候学京剧，导致后来混得不好，萌萌也跟人跑了，所以他极力说服小我，改行学其他的，而小我呢，因为不知道这个事情，所以极力反对，不想学，矛盾冲突就有了，效果就很好。
- 《小品的世界》，信息差是，剧中的演员并不知道自己在小品中，吕严的父母都不知道，而观众知道，吕严知道（觉醒），所以剧中的演员按照小品的思路来处理，就会闹笑话，比如无处不在的四六八句。这些四六八句，在通常的小品中，不会有这么好的效果，可是在这个小品中，不同。这些句子，是演员不知道自己身在小品之中表达了，而吕严说我们是在小品中，其实是为了产生这种信息差，所以才有了很好的效果。
这三个作品，是内涵、结构、效果，都非常不错的作品，可在喜人所有的节目中，排前三。
其他的很多作品，要么搞笑有余而内涵不足，要么结构不够好，靠演员，靠技巧，靠玩梗，产生了不错的效果，但是和这三个作品比起来，很显然还差了一个档次。
相声的高级感
相声，是一种非常特殊的喜剧形式。相声演员表演，不靠演，靠说。很多人说，冯巩的很多作品，不是相声，是小品。实际上，很多时候，确实难以区分。能够区分的一个方法是：看演员是在演一个故事，还是在说一个故事。也就是说，如果演员完全靠说话来提供笑料，抖包袱，那么就可以算是相声，如果他有情节、有戏剧的结构在里面，那就应该算小品。
所以，单纯的相声是很难的，因为有情节，是比较容易有包袱的，但是只靠说，能产生笑料，就太难了。
当然最高级的相声，是仅靠说，就具备了情节，同时是一个完整的故事。这里面的典型代表是姜昆，他的《虎口遐想》等节目，就是只用说的方式，表达出了情节，是一个完整的故事，这种相声是高级的。
不过，他这种做法，还是在讲一个故事，所有的内容，都是围绕这个故事来的。最顶级的相声，是在谈论中，让你自己感觉到情节。这里，我只说一个相声：马志明的《报菜名》，北大版。
这个作品，在所有的《报菜名》作品中，排第一，从古至今，无人能超越。当然，包袱笑料足是一个方面，另外其实还是他通过包袱，展开的情节。
之前的报菜名，说实话，没啥情节，就是不停的重复，说话不算数，似乎从来没人考虑过，为什么？这个甲，也就是逗哏，为什么不停的换呢？之前的版本，没有答案。可是，马志明版本的这个《报菜名》，有了情节，有了故事性。故事性是什么呢？马志明需要钱坐车，路边随便找一个人，想通过许诺请他吃饭，给他要点钱坐车。这样，这个故事就通了，是一个完整的事件，非常之高级。
现在很多相声作品，没有高级感，原因就是这个，其实是大量的不相关的段子堆砌起来的，好笑不好笑？好笑。火爆不火爆？火爆。可是缺少一点故事性和高级感。
