冯巩赵本山郭德纲小沈阳

把这四个名字放在一起确实非常响亮。本身我对于别人不喜欢评头论足，可是我是一个业余相声演员，算是半个相声人吧，对于相声或者小品还是想说一说。

2009年春节晚会结束后，有人跟我说，看了这么多年春晚，还是冯巩好看。还有人告诉我，赵本山的小品不应该得一等奖，而应该是冯巩。看看2009年的春晚，有些味道的还只有冯巩的小品了，一句“好饭不怕晚嘛”说的人心里那么温暖。冯巩其实不应该演小品的，他是一个相声演员，可是相声演员在春晚的舞台上已经被小品压制的没有任何地位了，而且更可怕的是，冯巩找不到一个合适的搭档，多悲哀啊。牛群走了以后冯巩只能找主持人，后来好不容易找到郭冬临，没合作两年又不欢而散了，后来又是朱军，又是金玉婷，冯巩的作品越来越像小品了。可是回头看看，冯巩一直坚持着站着说，今年的小品虽然有两个凳子，可是两个人坐下十秒钟就又站起来了。冯巩的作品比起小品来更像相声，看一个作品是相声还是小品，看演员是在演故事还是在讲故事，冯巩就是找一个搭档跟他贫嘴，两个人的吧的吧的说，看起来像吵架一般，其实是感情的真是流露，有趣的紧。冯巩其实很难，小品的压力，观众的压力，搭档的压力，剧本的压力。有人说春晚就是看赵本山，其实我是想看冯巩。

赵本山算是一个奇才，随便一句台词在他嘴里说出来都很可乐，赵本山的魅力并不是来自二人转，将赵本山等同于二人转大错特错，赵本山也不是靠二人转红起来的，而是小品。当年姜昆等一批人看了赵本山的小品，好像是演一个瞎子，被逗的乐不可支，于是将其推荐到中央电视台，就有了后来的赵本山，就有了后来20年的小品王。可是现在的赵本山有些不知所措了，他的本意是想推弟子，好让自己慢慢退隐江湖，他也努力了很长时间，可是之前从来没有成功，因为他的光芒太强烈，让人看不到他身边的人。今年他终于做到了，他成功的把小沈阳和毛毛推到了央视最受瞩目的舞台，并且获得了很大的成功，可是我并不喜欢这种模式，我希望看到的是小沈阳凭借自己的努力，自己的独到的作品和扎实的功夫赢得观众，假设明年春晚赵本山不再上春晚，小沈阳会怎样？和他的妻子表演已经在网上演了100遍的二人转？赵本山今年的作品我个人认为比较失败，因为没有品味。小品，再小也应该有品味，可是几年赵本山的作品，用许三多的话说是：没有意义。一个简单的故事，穿插才艺表演，加上赵本山在旁边的插科打诨，就是小品了，没有升华的东西。和今年冯巩的作品相比，他差的是冯巩和金玉婷最后的那一个拥抱，那是搞笑的背后最能打动人心的东西！

赵本山今年的成功让我对广大观众的欣赏水平表示担忧，事实说明人们很少再关注内涵的东西，而只是停留在事情的表面，大家看的不再是意义，而是爆笑，刺激，场面，看过就完，听过就算，笑过就说不错。今年的《非诚勿扰》成绩非常好，是因为冯小刚给了我们久违的东西，笑声过后深深的感动，对于爱情，对于朋友，对于我们值得珍惜的东西，在日本朋友开车离开唱歌唱到哭泣中体现的淋漓尽致。对于很多东西，我们不愿意沉淀下来思考，就好像我们很多人非常喜欢读荒诞的笑话却不愿意读一些平淡的让人感动的故事一样，我们现在需要一个短平快的东西来刺激我们的神经，让我们笑，让我们紧张，让我们感到刺激，这一切过后，没有其他残留。

小沈阳的成功我早就知道，其实他根本不算一夜成名，他早已经名震天下了，很多人喜欢他，说他很好笑；很多人讨厌他，说他娘娘腔。对我来说，我不讨厌，但也没有喜欢到疯狂。每个人都有自己的风格和方式，这些都无可厚非，赵本山这些年不也都是在演老头假装什么都不懂来闹笑话么？问题是成名之后应该怎样，我看了小沈阳的演出，大概就是三个吧，第一个模仿秀，第二个piapia走那一套说辞，第三个是阳仔追星族。比起赵本山，他的戏路确实不是一般的窄，以后怎样发展看他的表演潜力了。

最后说说郭德纲。郭德纲的相声说实话很好笑，平时拿来开开胃实在是不错，可是他这个人有些不够心宽。好像谁也不能得罪他似的，央视在有一年3.15晚会报道了藏秘排油的问题，他就在自己的作品里面无数次的数落这件事情；还有徐德亮的事情，不管事情的内幕是怎样的，既然这样就算过去了吧，每个人都有自己的想法，可是他还要在自己的作品里面旁敲侧击的说徐德亮的不是，就好像两个人吵架之后你在人背后对大家说人家有多不好一样，当着他的面怎么说都行，这样做我不是很欣赏。

小沈阳和郭德纲的成功让我感觉观众的审美正在像低俗方面慢慢的转变，可能是大家从前看春晚的相声太多了，需要其他的搞笑方式来弥补一下，这些也都是情有可原，我只是担心相声的发展，可能又回到解放前了，老前辈做的很多工作也都白费了。在郭德纲的相声中，竟然出现过“武藤兰”这样的词汇，这样的相声是不是要在门口贴上“未满十八岁禁止入内”？如果孩子听完这段相声问你：武藤兰是谁？你想怎么回答？

笑料有很多，并不是越俗越好。我作为观众，只是希望能够在工作学习之余能够看到听到好的相声小品作品。是对是错，让时间去评说吧。